Танго нуево - история

Танго-нуево има два отделни но взаимно преплетени елемента: Танго-нуево музика и Танго-нуево танц.

Танго-Нуево Музика

Произходът на Tango-Neuvo музиката, може да бъде пряко свързана с композитора и бандонеонист - Астор Пиацола. Пиацола свири на бандонеон в orquesta tipica на Анибал Troilo, до 1944 година. Tой създава свой собствен tipica orquesta (1944-1949), който се отклонява от характериния за това време танго ритъм и хармонична сложност. След това заминава за Париж, за да учи музика и се връща в Буенос Айрес през 1955 г., като формира Octeto Buenos Aires - това е началото, когато той започва да композира и режисира Tango Nuevo, комбинирайки характера на традиционното танго с класическа музика и джаз.
Пиацола в продължение на много години е отречен от Аржентинските милонгери, които осъждат композициите му като „поквара” за тангото.
Повече информация за Астор Пиацола ТУК.


Танго-Нуево Танц

По отношение на танците, термина Tango Nuevo, е въведен около началото на 1990г., най-вече в резултат на конструктивен анализ на танците от Густаво Навейра и Фабиан Салас.

Интересно е, че Густаво Навейра веднъж пише:

„Има голямо объркване по въпроса за начина на танцуване на танго: като техника, форма или стил. Терминът нуево-танго се използва за обозначаване на стил на танцуване, което е грешка. В действителност, танго нуево е всичко, което се е случило с танго от 1980 г. насам. Това не е въпрос на стил ... Думите Tango Nuevo изразяват това, което се случва с танцуването на аржентинско танго като цяло, а именно, че то се развива. Танго нуево не е просто още един стил, танго танца се развива, подобрява, обогатява, и в този смисъл ние се движим към едно ново измерение в танго танците ... Има много дискусии напоследък, в общността на танго танцьорите, по проблема на прегръдката, разделението на танца в отворен или затворен хват, който въпрос поражда голямо объркване. Отворен хват или затворен хват, танцуване с пространство между парньорите или без, това са остарели термини. Това е стария начин на мислене, в резултат на липсата на технически познания в миналото. Това просто и грубо разделение между отворен и затворен хват, често се използва от тези, които се опитват да отричат еволюцията на танца, за да прикрият собствената си липса на знания. Днес е съвсем ясно, че разстоянието в танца е с много по-голяма сложност, отколкото обикновеното отворен или затворен хват... Ние се учим, разполагаме със знания. Резултатът от това е танц на по-големи възможности, а също и на много по-художествено качество.”